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"Approche semiologique d'une structure discursive transformationnelle."

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""TABLE DES MATI�RES""; ""0. INTRODUCTION""; ""0.1. Propos et méthodologie""; ""0.2. Le choix du corpus""; ""1. Du SYMBOLE AU SIGNE""; ""1.1. La distinction symbole/signe""; ""1.2. Particularités du symbole""; ""1.3. Particularités du signe""; ""2. LA M�THODE TRANSFORMATIONNELLE ET SON APPLICATION S�MIOTIQUE""; ""2.1. La méthode transformationnelle""; ""2.2. L�application sémiotique""; ""2.3. La dominante transformative""; ""2.4. La transformation synchronique et diachronique""; ""2.5. La délimitation des niveaux et des unités de la transformation""

""2.6. Le probl�me de la productivité textuelle""""3. LA TRANSFORMATION ACTANTIELLE""; ""3.1. Les actants""; ""3.2. Le �dialogue linguistique� et l�ambivalence""; ""3.3. La classification des énoncés dans le récit""; ""3.4. Organisation de la signification romanesque""; ""3.5. Le destinateur""; ""4. LA G�N�RATION DES COMPLEXES NARRATIFS""; ""4.1. Les complexes opérateurs du récit""; ""4.2. Table de la génération des complexes narratifs""; ""5. L�INTERTEXTUALITé""; ""5.1. Le livre et la scolastique""; ""5.2. La ville et la voix""

""5.3. La poésie courtoise et le culte du même""""5.4. Le carnaval et la permutation signifiante""; ""6. LA COSMOGONIE ROMANESQUE""; ""6.1. Le temps du roman""; ""6.2. L�espace du roman""; ""7. CONCLUSION""; ""7.1. Roman, signe, symbole""; ""7.2. Le �signe� transformationnel""; ""POST-FACE""; ""BIBLIOGRAPHIE""; ""INDEX DES PRINCIPAUX TERMES""; ""INDEX DES PRINCIPAUX NOMS PROPRES""

""5.3. La poésie courtoise et le culte du même""""5.4. Le carnaval et la permutation signifiante""; ""6. LA COSMOGONIE ROMANESQUE""; ""6.1. Le temps du roman""; ""6.2. L�espace du roman""; ""7. CONCLUSION""; ""7.1. Roman, signe, symbole""; ""7.2. Le �signe� transformationnel""; ""POST-FACE""; ""BIBLIOGRAPHIE""; ""INDEX DES PRINCIPAUX TERMES""; ""INDEX DES PRINCIPAUX NOMS PROPRES""

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